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写真に関するご質問

いわゆる4k8k映像とは、記事『デジタル放送の色は信用してよいか？』に説明があるBT.2020という国際規格で解像度（4k=3840x2160、8k=7680x4320）、色のビット深度、色域、ダイナミックレンジなどが決められていて、印刷関係では標準的なAdobeRGBよりも色域を広くとることができます。そのためにカラーマネジメントの観点から、従来AdobeRGBなどの作業環境で制作されたものが、4k8k映像の中でどのような見え方になるのかを知るには、BT.2020対応モニターが必要になります。

これらのうち各色は10~12-bitと増えますので、まず手もちのPhotoshopなどが対応しているかの確認が必要でしょう。4k8kの標準動画像として、NHK放送技術研究所の8kカメラで撮影された映像素材「超高精細・広色域標準動画像Aシリーズ」があります。これはDPXフォーマット非圧縮ですが、Photoshopの環境（バージョンやOS）によってはプラグインを使わないと読み込むことができないともいわれてました。

これらの標準動画像は、電車、道路、製鉄所、祭り、自然風景、舞妓、和装などのバリエーションがあり、それらと比較して静止画のガンマやコントラストをあわせる練習をするのがいいと思われます。ただしBT.2020対応モニターを使わなければ、4k8kの表現に比べると彩度が低く見えるはずです。BT.2020対応モニターはまだ非常に高価でそれに対応したカラーマネジメントもあまりなく、編集時のみレンタルで使うことができます。

注意すべき点は、上記はNHKが作ったものなので放送用であり、デジタルシネマや映画のネット配信はまた異なるガンマ特性を使っていることです。これは報道目的ではなるべくありのままの情景を伝えようとするのに対し、クリエイティブ分野は人間の視覚特性を前提とした絵作りをしているので、後者の方が高コントラストな感じになります。BT.2020の次のBT.2100という規格では、これら2種のガンマ特性もHDRの中で規格化し、報道の世界と映画の世界が一つの規格になろうとしています。

ちなみに従来のテレビでは色の信号が8bit（256段階）あったとしても、ディスプレイの性能上で明暗の段階が0~100であって、黒が黒く出ていないといわれていたのが、有機ELのモニターになると各色10bitに対応して、明暗のトーンの表現が0~10000とか非常に豊かになり、印刷物以上に深みのある表現になります。例えていえば名画の複製よりも有機ELの方が本物に近く見せられるような、静止画の表示としても使われる方向になるかもしれません。

ポスターのように破損しても構わない表示物と異なって、大型液晶ディスプレイのような精密機器を使ったデジタルサイネージは、取り扱いや環境が悪いと故障したり寿命を縮めてしまいます。そのため設置場所の下調べをして必要な要件を明らかにし、見積もりを取るようにしなければなりません。当然ながら環境が悪くなるほど高額な設備が必要になります。逆に店内のような精密機器を害する要素のないところなら、市販のテレビの設置と同様に考えてもいいでしょう。市販のテレビの場合は寿命や補償についても家電品並みの扱いになり、何か事故が起こった場合は自己責任となります。

人の集まる施設の案内などでデジタルサイネージが建物の屋外で軒下に設置されることが多いですが、その場合には家電用品が使えるとは限りません。

１．明るさ

屋外設置の場合は軒下でも太陽光の直射を受ける場合があり、その時は液晶表示は殆ど見えなくなります。また機器の内部の温度が上がって故障することが多くなります。したがって設置場所として直射日光の当たる場所は避けるべきです。どうしてもそこに設置しなければならないなら、パチンコ屋などにみられる高輝度のLEDビジョンの導入になりますが、価格は2桁ほど高くなるかもしれません。

直射日光が避けられても、家電品の場合はバックライトの照明が十分に明るくはないので、デジタルサイネージ専用の液晶を使った方が見栄えがします。

２．防水

軒下でも雨の降り込みとか結露とかで内部に水滴ができると故障の原因になりますので、防水・防塵の保護等級がIP54とかIP55のデジタルサイネージ機器を使うことになります。IPに続く「5」は防塵5等で、有害な粉塵が中に入らないことをあらわし、次の「4」とか「5」が防水等級で、「4：飛沫の影響がない」とか「5:かけ流しの影響がない」という意味になります。雨にあたるところならIP55相当の機種を選びます。この場合、液晶ディスプレイの値段よりも、防水・防塵の筐体の方が高額になってしまいます。

スマホなどにも「IP68」とか表示されていて、これは「JIS保護等級」というもので、家電品のカタログや説明書などに防水や防塵の目安として記されています。

３．温度管理

例え防水・防塵の対策が施されていても、機器内部の発熱や、直射日光による温度上昇によってCPUやLSIが気絶することがあるとか、また冬に外部がマイナス十数度になると液晶が映らなくなりますので、防水・防塵ケース用の小さなエアコンをつけて内部の温度を一定に保つようにします。そうすると月に1回はエアコンのフィルターを掃除するようなメンテナンスが必要になり、購入とは別途に保守契約をする場合もあります。ちょうど自動販売機のメンテと同じようなものです。

４．寿命

大型化や高精細化が日進月歩の液晶ディスプレイの世界では、同じ機種を10年使い続けることはなく、2-3年で機種変更をすることが多いようです。機器の寿命はだいたいその期間はもつように作られていますが、上記の悪条件とか、一日当たりの通電時間が多すぎると家電品やそれに近い安価なデジタルサイネージでは劣化することもあります。通常は店舗の営業時間にあわせてタイマーでオンオフするようにしていますが、閉店中も広告を流したい場合に24時間つけっぱなしにするなら、長寿命の機種を選ぶことになります。

また閉店中は管理の目が行き届かなくなるので、屋外に設置しておくといたずらで壊されるとか盗難にあうリスクがあり、デジタルサイネージのスタンドにキャスターをつけて店内に収納するのが普通です。

アナログ信号が変化しながら伝わっていくのに対して、0か1かの組合わせであるデジタル信号は最初から最後まで変わら ないという性質があります。従ってテレビカメラがデジタルなら、そこで得られた色信号は、視聴者の画面表示までずっと変わらないので、色に関するカメラの特性と画面の特性が合っていれば、被写体に照明された色を視聴者が見ることが出来ます。この正確な情報伝達が行われているという意味では信用のおける映像情報です。

だから昔の家電売り場と異なって、今のテレビの色味は機種やメーカーが異なってもだいたい似ています。家電もパソコンでの表示でもほぼ同様の色規格が使われるようになったので、かつてはWebでの通販の商品の色は信用できないのが相場でしたが、今ではアパレルのECも普通に なっています。厳密に言えばテレビカメラから画面までの異なるシステムにまたがったカラーマネジメントは出来てはいないですが、色合わせの土台となるものは築かれてきましたので、放送や家電では個々の色合わせをしなくてもほぼ色が合うようになりました。

今ある表示色の差は、カメラ、ディスプレイ、プリンタなど個々の機材のデバイスカラーが異なっていることから来るものです。デジタルカメラの色空間指定にはsRGBとAdobeRGBとRAWの3種類があり、RAWがデバイス固有のカラー情報で、sRGBとAdobeRGBは、デバイスに依存しないカラー情報になります。パソコンで標準的なsRGBは、ハイビジョンのテレビの規格BT.709に対応し、アナログNTSC色信号の理想的な値の72％の色域をもつものと規定されています。AdobeRGBはこれよりも広いのですが、NTSCとは一致しません。

デジタルシネマの色規格DCI-P3ではNTSCやAdobeRGBよりも少し狭いくらいのところまで拡張しています。しかしテレビは4kとか8kの時代に入り、試験放送は放送規格BT.2020というさらにAdobeRGBよりも色域が広いものが標準になっていて、「自然界に存在する色はほぼカバーしている」といわれています。

参考：放送・シネマ最新規格ITU-R BT.2020

http://cweb.canon.jp/v-display/lineup/dp-v2410/feature-performance.html

参考：4K・8K超高精細度テレビジョン放送の標準化動向 - 日本ITU協会
https://www.ituaj.jp/wp-content/uploads/2016/01/2016_01_10_spot1.pdf

つまり家電であれIT機器であれ、今でもsRGBの色の範囲なら、それに適合したディスプレイを使っている以上は、デジタル放送とかそれに準じるパッケージメディアの色は信用できるといえます。このsRGBをAdobeRGBに変換することに無理はありません。これからの4K・8K時代にはAdobeRGBなどを上回るデジタル放送の色が基準になって、印刷もそれに合わせてカラーマネジメントをするようになるでしょう。

美術室などにマンセルの色立体があったのを覚えておられる方もいるでしょう。あれは絵の具の色を、色相・彩度・明度で分類して、同じ様な色の差で立体的に並べたものですが、実際の光の色はそれよりももっと広い範囲の発色があります。それでも色は色相・彩度・明度の3軸（3つの値）で数値化して表現できることをあらわしています。

こういったさまざまな色を系統的に表現するシステムを表色系と呼び、『CMYKではどうしても再現できない色とは？』にあるCIE色度図が有名です。いわゆるsRGBとかAdobeRGBというのもこれをベースに色の範囲を決めたものです。マンセルの色立体もこの中で定義することができ、この場合は絵具の色材というデバイスカラーの色域をあらわします。同様に液晶色材の色域とか、印刷インキの色域などをあらわすことができます。

つまりCIEなどの表色系で3つの値で示す色情報は、入出力装置（デバイス）からは独立したものなので、画像データも各画素をこの3つの値を使って記録すれば、異なる装置間での受け渡しや画像再現がやりやすくなります。色の発色範囲はそれぞれの装置で異なっても、例えば彩度の高い装置で作ったデータを低い装置で再現するとすると、色立体であれば外輪郭の彩度最大のところが合うように、途中の色データも相似的に低減していけば、画像全体の色のバランスは崩れません。

CIE色度図でも軸の取り方の違いで、XYZ、Lab、Luv、など異なる表示のされ方がありますが、これらは相互に式で変換可能で、どれでも画像に差はありません。異なる色域間の色データの変換で画像に影響が出るのは、高彩度に寄った変換か、平均的なリニア変換かなど、人の意図するところによるものです。
『写真中の製品（プラスチック）の色を正確に指定するにはどうすればよいか？』では、色の値を色度図上の座標値で絶対値として扱うこと説明していますが、こういった方法をデバイスインディペンデントカラーと言い、今日のデジタル機器で行われている方法です。

一方印刷のインキのCMYKが何パーセントという値は、オフセット印刷のグラビア印刷あるいはインクジェットなど異なる装置では各色100%の色に違いがあって、とりわけ複数の色の掛け合わせの色の再現は非常に難しくなります。そこで画像の取り込みとかレタッチはRGBやCIElabで行って、最後の出力時だけデバイスカラーのCMYKに変換することが行われます。

逆にレタッチ段階で印刷のCMYKの色を想定しなければならない場合は、特定のCMYK環境（JapanColorなど）にあわせてキャリブレーションされたカラーモニターを使って作業します。この場合の画面はキャリブレーションをしていない時よりもくすんだ色合いになりますが、前述の例の反対で、彩度の低いCMYKデータをモニターにそのままもっていけば、色相・彩度・明度は中心寄りに縮小させることになるからです。つまり画面でインキの狭い色空間をシミュレーションしているのです。

厳密に言えばどんな『色合わせ』も部分部分の色が合っているのではなく、全体のカラーバランスを可能な限り合わせているにすぎません。

個人でも入手できるような写真を再現する多色の卓上型インクジェットプリンタがあり、インキの発色範囲も通常のオフセット印刷以上に広いのですが、一般的には大量生産には向きません。インクジェットの高速印刷機では、卓上型に比べて解像度が粗くなり、またインキや用紙の種類も限られ、通常のオフセット印刷には品質が届かなくなる場合があります。
つまりインクジェット印刷がきれいにできるのは、専用の用紙を使って、印刷が低速でも構わない場合で、少量のポスターやパネルなど写真に近い応用分野になります。

また画像の安定性についても、一般の染料インキを使うインクジェットでは耐光性・耐摩耗性・耐水性などが不足し、最初のうちはきれいに見えても日が経つと色が褪せる場合があります。特に屋外使用の場合は事前に十分な耐性をもった特別なインクジェットの設備を使います。オフセット印刷の場合でも選挙ポスターのような屋外使用は専用のインキを使う場合があります。

オフセット印刷では校正刷りと本刷りが合わないとか、以前と同じ画像なのに印刷発注のたびに色味が変わっているとわれる場合があります。これは印刷の色が褪せるという問題ではなく、オフセット印刷のカラーマネジメントの問題で、印刷条件（印刷機械の調整）や用紙の特性の差によることが一般的で、色の管理水準の高い会社に継続して印刷発注しているのでなければ起こり得るし防ぎようがないことです。

印刷のきれいかどうかも一見しただけでは判断つかない問題で、印刷物が使われる期間や環境に応じて、必要な品質が保たれるものかどうかを考慮して、印刷方法を決める必要があります。

プリントや印刷物などはデジタルカメラで撮り直すとかスキャナで反射分解することで使えますが、画質は低下するので、レタッチが必要になります。スキャナの反射分解の場合は、スキャナ側のソフトウェアでモアレ除去できるものがあります。デジタルカメラの場合はレタッチ作用でモアレなどがでないように配慮する必要があります。
また印刷物に使われている写真には文字や描画が入っている場合がありますので、レタッチ作業で文字などの除去や欠けた部分の補う作業が伴うことがあります。

パソコンのブラウザなどでホームページ上から写真を取り出した場合には、画面用の写真は解像度が100dpi前後なので、印刷用の300dpi程度の写真と同じ様な品質で印刷に使用しようとすると、画面の3分の1程度の写真サイズになってしまうので、小さく使う場合にはそのままでも使えます。
それ以上に使いたい場合は画像の無理な拡大をする必要があり、一般にはボケたりムラの多い画像になってしまいます。そのために画像の中の荒れている部分をレタッチの専門家にPhotoshopで救済してもらうことで、品質上の違和感を和らげて使用します。

プラスチックなどの工業材料の色材の色の管理は、色彩計を使ってCIELab値で行っているので、製品に使われている材料とか色材のCIELab値をクライアントから知らせてもらえれば、photoshopでそれに近づけて製品の部分をレタッチすることができます。

表現色の指定はRGBやCMYKが使われています。ディスプレイなどで使われるRGB（CIExyzなど）は元々は照明の範囲を示すもので、特定の画面で画像を見ている分には差し支えありませんが、RGBの絶対値が一定していないために、他のところに色の値を伝えることはできません。
同様にCMYKも使われるインキが異なるとか印刷条件や用紙が異なると発色が変わる相対的なものであるので、CMYKのパーセント値で正確な色の値を伝えることはできません。

ただしRGBやCMYKでも設定条件・計測条件を明らかにすれば（AdobeRGBという指定など）、相互に、またCIELab値との変換は可能になります。Photoshopの中にはカラー変換の機能があるので、RGBとCIELabのどちらでも操作が可能です。

スマートフォンで撮った写真でもphotoshopなどで点検して適切な品質になっていれば印刷上の問題はありません。スマートフォンは撮像素子として800万～1000万画素ほどのCMOSセンサーが使われていて、これはだけを見ればコンパクトデジタルカメラ並みになっていますので、デジカメ同様に考えられる点もあります。

採光が良くてシャッタースピードも遅くない撮影条件が良い場合はスマートフォンの画像でもよいのですが、むしろスマートフォンでは室内の撮影に適さない悪条件でも撮ることも多いので、画像を点検する際にはそれらの撮影で起こりがちな光量不足や照明ムラ、手振れなどの傾向に気を付けましょう。

まずスマートフォンのカメラは超小型に作るために撮像素子が数ミリ角しかなく、光量がデジカメよりも不足しがちになります。CMOSセンサーなどの一画素は非常に小さいので、あまり画素数を多くしてもレンズの分解能が追いかず、カタログ上の画素数で同等のデジカメのようには写りません。光量の問題ではISO感度が高くできず暗所での撮影は限界があります。

また光学ズーム機構がないので、大きくとってしまった画像から必要部分を抜き出すと、画像は粗れることになりがちです。デジタルカメラはブレにくいように保持（ホールド）しやすい構造に作ってあるのに対して、シャッターボタンが押しづらいスマートフォンもあるので画像がブレてピントが外れたかのようになることがあります。

このような悪条件さえなく、ライティングが適切にされていれば、スマートフォンの液晶画面はデジカメよりも大きくて見やすいので、しっかりした画像を作ることはできます。スマートフォンをカメラとして使いやすくするホルダーや器具を利用するのもいいでしょう。
（参考：http://www.lpl-web.co.jp/products/stand_img/img_dcs50.jpg）

アナログビデオの時代の動画キャプチャに比べるとHD映像は色のにじみや走査線のズレによる歪みなど画質劣化はありませんので、品質限界を承知していれば、動きの激しいシーンからでもWeb上の写真を印刷に使うのと同じように、静止画の写真原稿には使えます。

パソコン上のDVD再生ソフトで動画ファイルを再生するとか、動画再生装置からテレビ画面につなぐHDMI端子を使って、パソコンに動画のキャプチャをする装置が販売されていますので、それらがあれば、パソコンに動画の任意の位置を静止画としてjpeg保存することが可能です。動画再生中にポーズ（一時停止）して、パソコン（Windowsの場合）PrintScreenボタンを押して取り込むことができない場合でも、DVD再生ソフトで「カメラ機能」が利用できるものもあり、それらを利用するのが簡単です。その場合は設定したフォルダに静止画が保存できます。

静止画キャプチャの具体的な操作方法はDVD再生ソフトごとに異なりますが、いずれにせよ一般的なHD映像の場合は表示画素数が1280x720、フルHD （フルハイビジョン）では 1920x1080 のjpeg画像を取り出すことができます。
これらくらい画素数があれば印刷用のカット写真には使えそうですが、静止画に比べて一般に動画の一コマの画質は、ピントが甘いとかコントラストや彩度が低いので、デジタルカメラの画像と並べて使うにはいくらかのレタッチが必要になるでしょう。
一方で元が映像であることをわからせるために、レタッチをしないでそのまま使う例もあります。

ただし、今HD映像になっていても、元がアナログビデオで撮影されていた場合もあり得ますので、やはりキャプチャされた静止画を見てから、写真原稿に使えるかどうかを判断した方がよいでしょう。

市販のDVDや一部ゲーム機などの動画については、HDCP というデジタルコンテンツを保護するコピーガードがある場合は、HDキャプチャーボードで取り込めない場合があります。

デジタルカメラによって好条件で商品撮影をしていても、色合いは良く出ているにもかかわらず、素材の質感が出なくて、平坦な写真になってしまうことがあります。また、写真が正確に画像再現をしていたとしても、見る人に訴えたい絵柄の部分を強調して、素材の質感を際立たせる必要がある場合があります。

例えばオートバイに若い女性が載っている写真があったとして、オートバイというメカニック商品を強調したいのか、あるいは女性らしい肌の感じを強調したいのかで写真のトーンの調整は変わります。通常は両方それなりにアピールしたいので、一つの絵柄でも部分的に分けて質感のレタッチをする必要が生じます。

このように平坦になってしまった写真を救うには、絵柄の素材ごとにそれらしい雰囲気が出るようにトーンの調整をすることになります。色の場合は桜のソメイヨシノの花びらは実際には白に近い色ですが人の記憶にはピンクのイメージがあるので少しマゼンタぽくするように、質感でも人の記憶に沿ったレタッチがそれぞれの素材に必要になります。

人の肌の細胞は年齢を経てもそう変わりはしないのですが、人の記憶にあるところの、赤ちゃん、女性、スポーツマンなどの違いを出すには、肌の表面の発汗や油分などによる反射の変化を、コントラストを強めたり弱めたりして加減することが肌の質感調整になります。

金属などの光沢のあるものは、人間の左右の眼に同じ絵が映ることはなく、左右それぞれが捉えた光の反射差が大きいので、光沢感は強調されて記憶されます。それで人には、鉄・ステンレス・アルミ・チタンなど同じ銀色でも質感の違いとして見分けられますが、単眼であるカメラでは素材の差が出にくくなります。そのために人の記憶に合うように、素材の部分ごとに、白っぽい/黒っぽい、鈍い/強い、というような調整をします。

同じ左右視差が衣装のラメ地などキラキラ素材の場合にもあり、質感を出すにはカメラ撮影された画像よりも光沢部分を強調するようなレタッチをすることになります。

このように、質感の不足している画像を改善するには、その画像には何が写っているのか、それらからどのような印象をもってもらいたいのか明確にして、そのことを過去からのレタッチの経験を積んでこられた方に伝えて、あるべき姿に加工してもらうことで、誰でも認識しやすい画像になります。